彭秀慧於2005年起自編自導自演舞台獨腳戲《29+1》，分飾兩個角色，十多年來（至2018年3月）在香港、北京等地演出七十場。2017年，該劇由她拍成電影，維持舞台獨腳戲特色，影片一開始便講獨白，之後一直在片中間歇出現：周秀娜以第一身自述，她同自己講，間中對鏡頭向觀眾講。另一方面，她（周秀娜）看閨蜜鄭欣宜日記，而前者並代入後者角色，讀出文字，又成另一種獨白。在同一場戲，鄭欣宜以錄像來自我介紹，自然亦是講獨白。

全片大半篇幅，由兩位主要女演員（周秀娜和鄭欣宜）講獨白，並非標奇立異，而是順著劇本自然發展出來，合情合理，那在香港電影中幾乎從未出現過。這點形式上突破，一來建立影片特殊美學風格，二來各段獨白交待劇情內容，簡單俐落，都具不錯效果，我因此對此片另眼相看，認定為它為2017年香港電影一大成就。

影片導演彭秀慧除了採用大量獨白之外，還指揮攝影師（在網上一時間找不到他的名字）固定鏡頭，以靜態畫面來說故事，而美工人員卻能造出視覺元素豐富有趣畫面，並輔助表達情節內涵，整體效果不錯。彭秀慧不隨便移動攝影機，只在跟隨演員走位，開展另一段對白或劇情時，畫面才移動。她初當導演，便能以場面調度來代替剪接，大概她看侯孝賢、楊德昌作品不少。

彭秀慧演員出身，尊重演員，因此她會以固定鏡頭對著演員，不隨便剪接來打斷演員動作和表情，而她又懂得引導演員，因此各演員臉部表情都交足戲，尤其是周秀娜，表演恰當，實在可喜。整部電影畫面多固定而少移動，風格統一，其美學特色建立得穩固。

不知道彭秀慧是否喜歡楊德昌電影，片中一場戲，周秀娜對著卧在病床的垂危父親傾訴心事，情況如楊德昌《一一》裡一個場面。在該段戲中，卧床的父親有分身在房間後方出現，表現對女兒深切關懷。這場處理，簡直神來之筆，效果很感動人。彭秀慧在此片裡，不只一次使用演員分身方法，例如周秀娜獨自在鄭欣宜家中讀鄭的日記，很投入，而鄭欣宜此時卻出現在房間自己座位裡。其實兩人並不相識，亦沒碰過面，但兩人卻覺得自己能了解對方，心靈好像有感應，編導處理得巧妙。

《29+1》寫今天香港職場女性情況，觸及事業、愛情、住屋、家人等多方面，頗為貼地，而描寫周秀娜與鄭欣宜兩位女郎愛情故事，皆不落俗套。至於出現絕症，無異悲情，但哀而不傷，並加入摸胸惹笑場面，既感人，又高品味。音樂方面，簡單琴聲，和選擇歌曲，皆合乎劇情氣氛和固定畫面的美學特色。整體畫面與音樂結合出的美學佳績，在港產片中少見。

寫本文時，剛巧在網上看到彭秀慧贏得法國尼斯國際影展外語片最佳導演獎，正好說明此片風格統一和純粹，美學成就高，得到國際認可。我會選此片為2017年最佳港產製作，如果不是，那麼起碼在該年六月前是。（下半年我看到《消失的檔案》、《空手道》，都有成就，要另文討論。）（完）

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作者發表於各大報刊雜誌的文字，現經由作者整理重刊，公開閱讀。

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